戲曲+電影如何達(dá)到1+1＞2的藝術(shù)效果？戲曲的虛擬性、寫(xiě)意性、程式化和電影的寫(xiě)實(shí)性很容易成為“兩張皮”，紅玉雨夜行路的段落便體現(xiàn)了這一矛盾：雨和閃電是寫(xiě)實(shí)的，但是行路、騎馬的身段又全是虛擬寫(xiě)意的，保留了舞臺(tái)程式，如此便特別奇怪。整部電影基本保留了京劇的程式化身段、唱腔、配樂(lè)，唯獨(dú)使用了電影的寫(xiě)實(shí)化布景與運(yùn)鏡方式。 很怕大段唱腔之中鏡頭不斷地正反打，打斷了我欣賞身段唱腔，但若完全使用長(zhǎng)鏡頭記錄，又特別像“空中劇院”。 這部電影完全使用舞臺(tái)版的配樂(lè)和身段，每天被竹马浇灌的日常笔趣阁小说已經(jīng)決定了它虛擬寫(xiě)意的藝術(shù)特征，倒不如原汁原味記錄。 那么戲曲的“虛”與電影的“實(shí)”應(yīng)當(dāng)如何結(jié)合呢？這是值得深入研究的問(wèn)題。 （學(xué)校首映我不看，自己買(mǎi)票看，這是何苦…）