8.5/10。阿基導(dǎo)演對(duì)于情緒和情感的呈現(xiàn)，并不同于大多數(shù)的導(dǎo)演那樣，相對(duì)而言，他非常少使用特寫，使用近景鏡頭，他更多是用中景鏡頭來(lái)記錄角色的運(yùn)動(dòng)、行動(dòng)，記錄角色反應(yīng)，來(lái)用這種方法呈現(xiàn)情緒情感。 北歐導(dǎo)演似乎青睞疏離的質(zhì)感。在寒冷、人煙稀少的環(huán)境中，極其容易營(yíng)造凄涼孤獨(dú)的氛圍，疏離不難表達(dá)。可對(duì)阿基導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他用獨(dú)有的冷幽默，他呈現(xiàn)了許多遭受抑制的行動(dòng)、言語(yǔ)，并運(yùn)用留白以及角色反應(yīng)來(lái)呈現(xiàn)一種與情境錯(cuò)位的笑料——在這個(gè)意義上，留白、抑制似乎也成為一種“夸張”手法。 整部電影甚少使用空鏡頭，甚少去凝視某一物，于是情愫的生發(fā)從一開始就是被抑制的，整部電影一直用中景鏡頭去展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，去不斷的，無(wú)休止的捕捉運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)或許是阿基導(dǎo)演更為重視的東西，法版女海盗3艾莲娜的复仇這些在列寧格勒牛仔征美記中體現(xiàn)的更為明確。