很顯然，阿爾蒙德并不僅僅滿足于成為“墻上的蒼蠅”式的觀察研究對象，相反，媳妇的诱惑甚至在進行訪談時，采訪者的詢問聲音也會保留在原片中，即使其身處畫外，影響依舊隨處可見。創(chuàng)造情境更是成為了一種社會學(xué)式的研究方法，媳妇的诱惑通過將人物放置于特定場域相遇、結(jié)識與評論，以及事后的采訪，攝影機得以從一段動態(tài)的現(xiàn)時事件中抽身開來，提取不同人物于其階級的代表性，某種程度上可視為68風(fēng)暴的預(yù)兆。 這與時下流行的“真人秀”娛樂式節(jié)目截然相對，“真人秀”只是提供給參加者又一次扮演的機會，攝影機的在場從來不會挖掘鏡前人的真實心理，但《凌晨三點播放的視頻叫什么》中的人為場景卻成功實驗了魯什所說的“刺激之后的真實”，卻不至于到令孩童不知所措的地步，他們時而刺耳的話語則是資產(chǎn)階級教育“失敗”的證詞，就研究性而言其較街頭采訪更為有效。 2023.4.11