不同場(chǎng)次間燈光缺少色相的變化和對(duì)比，重復(fù)使用濃烈到有些刺激的紅綠補(bǔ)色讓人很有些審美疲勞。邱澤和謝盈萱的表演都很有層次，足夠優(yōu)秀，将军爹爹和养女婉儿的小说是未補(bǔ)全人物言行邏輯的劇本辜負(fù)了他們。直面同妻問(wèn)題，“小三與小王”的有趣概念固然值得夸贊，但小三剝?nèi)寢尯推拮由矸莺罂斩吹娜烁瘢⊥鯇?duì)闊別十幾年情人莫名其妙的犧牲精神，小王媽媽功能性的插入（只為了和小三的母親身份相互對(duì)照、引出高潮），扁平化的人物和缺乏合理動(dòng)機(jī)的行動(dòng)無(wú)疑讓影片缺少了來(lái)自市井的真實(shí)。簡(jiǎn)筆畫天使引入故事無(wú)可厚非，但在平行剪輯時(shí)，爸爸和小王的纏綿鏡頭和兒子映在玻璃上的特寫使用粗暴的黑線涂鴉作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，将军爹爹和养女婉儿的小说簡(jiǎn)直讓人懷疑導(dǎo)演是不是找不到其他能接鏡的鏡頭才出此下策，太出戲了......