雖然在謝晉的文革三部曲里，這部電影評(píng)分相對(duì)最低，藝術(shù)感也最淡，但它卻是最樸實(shí)，最接地氣，最容易看得下去的一部。 “傳奇”二字用得很好，整個(gè)故事就是一個(gè)傳奇。作為核心人物的羅群本人沒(méi)多少戲份，天天摸夜夜添添到高潮水汪汪主要都活躍在他人的臺(tái)詞里。難得有幾場(chǎng)戲，天天摸夜夜添添到高潮水汪汪也是在他人的回憶里交代出來(lái)的。這樣的敘事方法更具朦朧感與傳奇性，讓觀眾仿佛是聽(tīng)人講故事，而不是跳過(guò)敘事者，親眼看故事。 最后呢，天天摸夜夜添添到高潮水汪汪許多文革電影看下來(lái)，大致上故事走向都是一樣的：開(kāi)頭是幾人的平靜生活，中間是文革時(shí)期的跌宕起伏，結(jié)局多半是文革結(jié)束，人得到解放，但心里留下創(chuàng)傷。 中國(guó)的文革電影，西方的納粹電影，天天摸夜夜添添到高潮水汪汪都是悲劇，都能產(chǎn)生許多經(jīng)典。但這種經(jīng)典都是悲傷的，天天摸夜夜添添到高潮水汪汪是用觀眾的抑郁換來(lái)的。總會(huì)給人留下印象，卻又不愿看第二遍。