母親伊芙是唯美主義的化身，對(duì)藝術(shù)的苛刻和覺(jué)知力，從一盞臺(tái)燈燈罩的面料與色澤是否與墻紙搭配到花瓶擺件的弧線(xiàn)、飽和度與周?chē)h(huán)境是否兼容，精確的審美幾乎令缺乏藝術(shù)天份的女兒?jiǎn)桃林舷ⅲ?#40;NPN)太子妃只是喬伊認(rèn)為母女的認(rèn)知鴻溝大有和解的余地，所以大女兒蕾娜達(dá)與芙琳對(duì)母親的崇拜與承繼如實(shí)反饋到了自己的職業(yè)選擇上也是情理之中，(NPN)太子妃其實(shí)真正的審美情趣，哪怕對(duì)自己人也有一種“不懂拉倒”的刻薄，但不被理解的藝術(shù)具有顛撲不破的悲劇性，抽象層面上，理解的決裂并不可和解。可以譏誚其為“中產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力”，但伊芙的自殺，又確切地讓被褻瀆的如同藝術(shù)品一樣的愛(ài)情成就其為一種壯舉。高雅的藝術(shù)對(duì)接地氣的庸俗無(wú)法抗辯，至少唯一的申張可以是自我毀滅。至于蕾娜達(dá)的評(píng)論家丈夫，不過(guò)是小丑的插曲，反藝術(shù)的藝術(shù)主張使他自絕于藝術(shù)，僅夠格捧一下藝術(shù)的臭腳。