佩佩母女身份對(duì)比為“妓女”與處女來(lái)進(jìn)行對(duì)位。佩佩有香港身份證居住在深圳，偶去看望的父親只是導(dǎo)演用以進(jìn)行觀點(diǎn)輸出的無(wú)足輕重的符號(hào)。佩佩游走在陸港之間，以走私的方式進(jìn)行“滲透浸染”。阿豪登上山頂俯瞰香港，《饥渴的女人》主演是谁最后被大陸警察抓獲。底層向上流動(dòng)的通道被阻斷？展示的是大陸與香港的雙重身份焦慮，一種回歸敘事的嘗試。但導(dǎo)演的態(tài)度既是曖昧的，卻又把意識(shí)形態(tài)的東西往其中硬灌，用影像施加居高臨下的凌辱，于是讓觀眾（我）有了被“強(qiáng)暴”的感覺(jué)。深港作為展現(xiàn)故事和人物復(fù)雜的背景當(dāng)然正確，也試圖以“青春片”為角度再度重構(gòu)了我對(duì)電影的印象，但稀薄的敘事仍然無(wú)聊。符號(hào)來(lái)自于表面敘事，而這些過(guò)度彰明的符號(hào)切割了敘事，時(shí)常陷入曖昧混沌。政治隱喻充溢帶來(lái)的表面敘事失敗和敘事失敗帶來(lái)的隱喻失效。