第一部柯南伯格。其實(shí)男人行房一般多久才算正常的翻譯對電影的理解有誤導(dǎo)作用，雖然性與車的影像幾乎自始至終充斥在整部影片中，但柯南伯格其實(shí)并沒有任何將這輛快車明確命名為「意大利電影《五十歲的春天》」的企圖，他在探討的實(shí)際上是一種力，一種無關(guān)乎任何布魯埃爾或侯麥?zhǔn)降馁Y產(chǎn)階級欲望游戲的純粹張力，并將這種張力同無限迫近的crash時刻做了連接，越接近撞毀，則此力越強(qiáng)。同樣的，撞毀的車和沉淪性愛的身體間，也不是前者作為符號隱喻后者的關(guān)系，而更像是后者通過前者重新發(fā)現(xiàn)了自己，柯南伯格沒有多想任何方法讓機(jī)械活過來，而是抹去了人在面對自己身體時的自憐自艾，使其“降格”為另一套機(jī)器，于是體液竟與機(jī)油如此近似。這也是這部影片真正的大膽之處，它在一個人類一直忌憚至今的問題上毫不猶豫地抹去了其中一切多余的神圣性，而采取了一種武斷粗暴到近乎瘋狂的立場。