不愧是婁公子。影片最為突出的是對(duì)戲里、戲外時(shí)空的構(gòu)建，多次在二者之間穿梭，給觀眾留足空間審視人物身上發(fā)生的一切（頗有些洪尚秀的意味），可單一場(chǎng)景（船塢酒吧）的多次強(qiáng)調(diào)在賦予結(jié)尾“虛實(shí)結(jié)合“的舞臺(tái)演出以張力的同時(shí)（之前廣受好評(píng)的海報(bào)也用了同樣的場(chǎng)景），女人喜欢从后面进门的什么心理可能也壓縮了主要角色之間情感線索的表達(dá)空間，女人喜欢从后面进门的什么心理導(dǎo)致人物除了鞏俐外似乎都顯得有點(diǎn)功能化（有點(diǎn)理解為啥找表演痕跡很重的演員）。一些鏡頭的設(shè)計(jì)，女人喜欢从后面进门的什么心理非常規(guī)的剪輯手法（開(kāi)場(chǎng)時(shí)一些小段落故意不用匹配剪輯，女人喜欢从后面进门的什么心理使得人物顯得神秘，觀眾對(duì)故事的把握也有限）用得精妙，有許多多義、曖昧的空間在。