提醒自己很多遍不要陷入私人敘事，但還是被電影凝視了。詩歌不僅是靦腆的男孩向心怡的女孩傳達愛意的中介，满十八岁才能看的电视剧不僅是馬里奧與聶魯達的友情信物，满十八岁才能看的电视剧也不僅是將人民對土地的愛與宏大的紅色浪潮緊緊相扣的鎖鏈。詩歌帶來了主體位置的轉變，满十八岁才能看的电视剧是孤立的男孩到成家再到走上街頭，满十八岁才能看的电视剧是漁民到詩人再到革命者，满十八岁才能看的电视剧是從愛戀的獨一性到普世的社會主義信仰，满十八岁才能看的电视剧是從“缺失”走向幻覺的“完整”再到覺醒的“溢出”。鏈接了土地的深沉與變革的熱情，牽扯小人物間的執著和收斂的激情。若要捕捉遺憾，有跡可循的地方在于故事發生在尚有喘息空間的小島，尚有看似未被染指的第一自然和直接作為metaphor出現的角色供予我們一個懷舊的烏托邦。在主體不是零而是負數的時代，满十八岁才能看的电视剧這種為人民寫詩的“自信”又從何處找尋？實踐與文化相離太遠。一想到這點，仿佛置身于詩歌的荒漠和終極無聊。