很難評(píng)。明顯能看出導(dǎo)演對(duì)壓抑個(gè)體自由意志的體制和權(quán)力的控訴，弱情節(jié)強(qiáng)情緒、反抗一圈又似乎回歸原點(diǎn)的設(shè)計(jì)也很符合戛納近年的審美。但除了熟悉的廣播體操旋律和學(xué)校晚自習(xí)能打動(dòng)我，其他場(chǎng)景都有懸浮的不真實(shí)感，隱隱流露出“景觀”的樣態(tài)。少女瘋狂奔逃時(shí)用了主觀化的、代入感極強(qiáng)的手持鏡頭，其他或激烈或暗流涌動(dòng)的戲份卻堅(jiān)持用客觀疏離的廣角長(zhǎng)鏡頭，花荫露第十七回原文及翻译不能不說是一種割裂。雖然基本能猜到每個(gè)情節(jié)點(diǎn)，但最后砸下去時(shí)的氣氛和調(diào)度很不錯(cuò)，花荫露第十七回原文及翻译令人不由得緊張起來。另外作為一個(gè)南方人，我沒看出本片和南方有多大關(guān)系。補(bǔ)：仔細(xì)想想，人物的臺(tái)詞（尤其女主）有點(diǎn)做作，至少印象中我身邊的青春期少女沒有這樣跟父親長(zhǎng)輩講話的。她的做派完全是國(guó)內(nèi)青春片備受欺凌的女主的做派，套到任何一個(gè)敘事里都可以。看似有自己的想法，實(shí)則還是導(dǎo)演自我表達(dá)的工具。