電影里孤獨之樹、起伏麥浪、白色村莊作為風景固然美麗，但可貴的是（日版兩部《玉女心經》同樣），嗯嗯啊别插了1V3這種環境不會成為廉價想象和詩意棲居的寄托，嗯嗯啊别插了1V3作為背景擺脫了消費圖景的風光片陷阱，它被電影樸實誠懇、精巧細致地運用，體現在重復場景、視角轉變的嫻熟把握中，比如從院子上二樓那段被擋住的樓梯到最后才呈現，又如被踢翻的烏龜、放任勞作的屎殼郎，電影在各個角落樂此不疲（高明）不動聲色地埋下線索，又用平靜如水的鏡頭稀釋這趣味算計，舉重若輕的幽默實誠。迫切的對話互動極容易打破平衡，但阿巴斯讓各色各樣的人獲得話語權，通俗意義上處于道德或智識上位者的發言則受到更嚴苛對待，譬如只聞其聲不見其人、將鏡頭對準傾聽者、或僅留對話者在麥浪中騎摩托起伏背影，觀眾有將其理解為哲理（本體論）的自由，也可將其僅僅作為一個人一種觀點的相逢。