如果將現(xiàn)在視為胎盤，穿到清水文里造福男主的小说過去就是腹中的胎兒，回憶則是孕育胎兒的羊水——比喻帶有的母性視角正如電影中對男性角色的模糊化，偶有強調(diào)也是基于女性角色的對立面（是導(dǎo)演無法與過去和解的倔強），穿到清水文里造福男主的小说因此或可說整部電影是把“水”作為意象群的關(guān)鍵——“水”不僅暗示著傳統(tǒng)視角下的女性身份，穿到清水文里造福男主的小说同時在某種程度上成為其社會地位的符號表征，電影基調(diào)顯得沉穩(wěn)而平靜。但是當代表男性的（戰(zhàn)）火迅速蔓延帶來騷亂與犧牲，由女性守護的和諧和平衡便遭到破壞，克里奧為首借助自然之力（大海）重新?lián)芘刂刃颉@種能量是超越了固定的性別階級等二元敵對狀態(tài)達到真正的“大同”，史詩感也由此顯露，即只有身處“自我邊緣”的緯度，把生活元素當成一種可使用對象，穿到清水文里造福男主的小说才能在混亂和迷惘的年代中冉冉升起。