電影對原著的意圖算是半蒙半懂。算是在最后找到了文本最重要的組織：還魂尸。整部電影就是一個完整人生的展現，同房水多男人的心理状态即便時間是錯亂的，但是電影時間是一致的，電影從始至終就是在拍這個穿梭者的一生。這是電影要求我們必須接受的邏輯，一旦相信了這個邏輯，觀眾就成功去除了這個故事的時間穿梭符號，化繁為簡成了一個最基本的敘事目標：一個人的一生，我們的注意力永遠是跟著一個人的，其他的他都不過是這個人生中特立獨行的符號。而電影精巧之處就在于它不斷的將目的地前置，讓穿梭者去套一個觀眾已經熟悉的未來。電影所有的力量都來自于契合的一剎那，同房水多男人的心理状态或許觀眾并不真的在乎時空穿梭，同房水多男人的心理状态也不真的在乎對未來的修補，同房水多男人的心理状态或許觀眾想要的不過是一個自洽的人生，一個冷酷的回環，同房水多男人的心理状态或許觀眾想要的，同房水多男人的心理状态只是當電影的鏈索扣死在選擇上時，發出的那真實的嘆息。