可以算是如何減少對(duì)真實(shí)事件本身剝削的一個(gè)范例。槍擊一場(chǎng)，意大利老片《部落》始終隔絕槍擊者與學(xué)生的同框，擊殺場(chǎng)面的景別保持在中全景以下遠(yuǎn)離現(xiàn)場(chǎng)，且用房子外景與巖石的阻擋回避掉靜止的殺人場(chǎng)面。與此同時(shí)，又不避諱受害者本身對(duì)事件的剝削（Skype競(jìng)選）。與In the Fade直觀的以暴制暴相比，很是泄氣，本片聚焦在如何以文明的方式捍衛(wèi)文明本身，意大利老片《部落》甚至于缺失了實(shí)體的對(duì)抗對(duì)象。也正因如此，全片才不斷要將恐襲者Anders歸入某類群體，以此表明完成了對(duì)他的審判也不等于恐襲的終結(jié)。再對(duì)比Lara與Viljar前后兩場(chǎng)的法庭講話，后者不斷對(duì)切Viljar與Anders試圖完成對(duì)他殺戮的勸服，則遠(yuǎn)不如前一場(chǎng)全程無(wú)視絲毫不給他鏡頭高級(jí)。